■ 僕にとってギフトはものづくりの原点かもしれない。

ー個人的なギフト体験から聞かせてください。

俵藤ひでと（以下、俵藤）　子どもの頃って、自分のほしかったものが手に入ることが一番嬉しかった気がするけど、大人になってくるに従って、相手がどんな思いで贈ってくれたとか、そういう部分のほうが嬉しくなってくる。僕はわりと自分で作って贈ることが多いんですけど、元々は職人だったから、「自分でデザインしたものを作る」ということを考えると、僕にとってギフトはものづくりの原点かもしれない。

 

■ 工芸品の領域を少し超えた感じもおもしろい。

ーこの「寄せアクリル」について教えてください。

俵藤　「寄せアクリル」は、アクリルのパーツをひとつひとつ組み合わせ、張り合わせて板を作る工程を表す言葉で、僕が作った造語です。箱根や小田原の寄せ木細工を特別意識したわけじゃないんですが、「寄せ」という言葉の響きと意味は非常に日本的で好きだった。この「寄せアクリル」自体はすごく手間がかかる手法で、量産できないことはわかっていたから、これまで積極的には作ってこなかった。でもTHE GIFTERに背中を押されたというか。

ーストライプという柄に込めた思いはありますか？

俵藤　ストライプって整理されたもので。一方、寄せアクリルの特性として、その整頓されたものがちょっとズレてたり、ランダムになるんです。だから整理されたものとランダムなものが混在している。人の世の中もそうじゃないですか。調和と不調和だったり。豊かなものってそういうものなのかなって。バーコードも一見ランダムで、もらった人にとっては、なんでこの柄になってるのか予想もつかないんだけど、そこに意味がある。最初、試作品を作ったとき、出来上がったものにバーコードリーダーをかざしたときは感動しましたね。工芸の手法で作ったものが、バーコードリーダーというテクノロジーが読み取る。工芸品の領域を少し超えた感じもおもしろいなって。

ー意識としては「工芸品」なんですね。

俵藤　そうですね。手仕事、工芸品。そこはこだわりです。アクリルって、例えば5mmの厚みのものだとしても、一枚のなかで誤差があるんですよ。上は4.8mmで下は5.3mmとか一定じゃないから、それも考えながら作っていかないと平行が出ないし、バーコードリーダーが読み取らない可能性もある。大量生産では決して作れないものですね。

ーかなり緻密な作業になってきますね。

俵藤　寄せアクリルって、ものすごくロジカルに完璧に近いものを求めて寸法を出していくけど、作るときは感覚的でもあって。完璧なものと無作為なものが混在しているんです。